Василий Суриков
Cуриков
Василий Иванович (1848–1916), русский художник, мастер русской
исторической картины; соединил
традиции исторического романтизма с живописным новаторством. Родился в
Красноярске 12 (24) января 1848 в семье канцелярского служащего, выходца из
старинного казачьего рода. Первые уроки рисования получил у школьного учителя
Н.В.Гребнева. В 1868 отправился в Петербург, где в 1869 поступил в Академию
художеств; окончив Академию в 1875, с 1877 жил в Москве. Постоянно наезжал в
Сибирь, бывал на Дону, Волге,
в Крыму. В 1880–1890-е годы посетил Францию, Италию и ряд других стран Европы. Уже в студенческие годы проявил себя как мастер
историко-ассоциативных образов ("Вид памятника Петру I в Петербурге",
1870,
Русский музей, Петербург). В 1876–1877
создал эскизы на тему четырех
вселенских соборов для украшения
храма Христа Спасителя. Переезд молодого
художника в Москву, впечатления
от старинной архитектуры «первопрестольной» сыграли важную роль в формировании
его первого шедевра "Утро стрелецкой казни", завершенного в 1881
(Третьяковская галерея, Москва). "Взятие снежного городка" 1891г.
Русский музей "Посещение царевной женского монастыря" 1912г.
"Утро стрелецкой казни" 1881г. Третьяковская галерея "Боярыня
Морозова" 1886г. Третьяковская галерея.
Избрав темой трагический итог
первого стрелецкого бунта 1698 – казнь мятежников на Красной площади под личным
присмотром Петра I, Суриков
по сути показал великий конфликт русского Средневековья и русского Нового
времени, из которого ни одна из сторон не выходит победительницей. Свой дар
выдающегося живописца-историка Суриков подтвердил в полотнах "Меншиков в Березове" (1883) и "Боярыня
Морозова" (1887; обе картины – там же), тоже своего рода сложных и в то же
время впечатляюще-целостных визуальных романах – о сибирской ссылке некогда
могущественного петровского царедворца и об увозе в острог старообрядческой
подвижницы. Красочная выразительность деталей сочетается с виртуозностью общей
режиссуры. Всем этим трем картинам не
уступает и "Взятие снежного городка" (1891, Русский музей),
посвященное уже целиком современной народной жизни – масленичной игре,
представленной как веселая и в то же время сокрушительно-грозная стихия.
("Переход
Суворова через Альпы в 1799 году" 1899г.
"Меншиков в Березове"
1893г."Пир
Валтасара" 1874г. "Портрет Натальи Федоровны Матвеевой" 1909г
"Миланский собор"
1884г. "Из римского карнавала" 1884г. "Собор Святого
Петра в Риме" 1884г.
"Покорение Сибири Ермаком" 1895г. "Сибирская красавица"
1891г. "Портрет дочери художника" 1888г. "Зубовский
бульвар зимою" 1885-
1887гг.).
Последующие
«хоровые» полотна ("Покорение Сибири Ермаком", 1895; " Переход
Суворова через Альпы", 1899;
" Степан Разин", 1903–1907; все в Русском
музее)
уже представляют определенного рода спад. Эпические сцены экспансии
России в Сибири, антифранцузской
кампании в Швейцарских Альпах и, наконец,
эпизод из
жизни любимого героя народных песен написаны виртуозно, но уже
без того сложного и полифоничного драматизма, который отличает лучшие
произведения мастера. Стремясь
добиться максимальной убедительности образного действа, в поздних вещах Суриков
уменьшает число фигур, параллельно усиливая выразительность красочной фактуры
("Посещение царевной женского монастыря", 1912, Третьяковская
галерея; " Благовещение", 1914, Художественная галерея, Красноярск).
В последнем случае мастер всецело примыкает к стилю модерн в его религиозном
варианте.
Лучшие вещи Сурикова всегда
выделялись своим замечательным – в высшей мере
конструктивным, а не только
декоративным – колоритом. Цветовой экспрессией
впечатляют его поздние акварели,
в особенности созданные в Испании, куда он в 1910 ездил со своим зятем,
художником П.П.Кончаловским. Здесь он выступает
предтечей новых течений в искусстве. В поздние годы художник написал ряд лучших
своих портретов (Автопортрет, 1913, и др.). Умер Суриков в Москве 6 (19) марта
1916.
